早上看到朋友圈有人转发了一首唐代诗人李峤的五言《风》：

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

      这首诗可谓耳熟能详了，熟到甚至懒得再过脑子的程度。但是今天恰好赶上来了兴致，所以早饭时，就边吃边品了一下。结果这么一品，没品出早饭的味道来，倒是品出诗的味道来了。

      这些天我正在苦学诗词格律，所以每读到一首诗，先要对照平仄格律揣摩体会一番。李峤这首《风》，属于五言绝句中的仄起首句不入韵类别的，这一类的平仄格律是：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

      对照之下，非常工整，堪当学习格律的教材。

      其中两点需要说明：第三句的“过”字虽然是仄声字，但因处于第一个字的位置上，所以可以享受“一三五不论”的“宽松政策”。而第四句第二个字“竹”，虽然在今天是二声，阳平，但在古音中却是入声字，按规则是应该归到仄声里的。

      对照完了平仄格律，再来品诗。四句诗里，每句的第一个词组都是动词：解落、能开、过江、入竹。如果再分得细一点，就是：解、开、过、入，接二连三，再三再四，四个动词这么一出，整首诗顿时跃动起来了，简直是“扑棱棱”地活泼、生动，再不是纸面上那几个没有生命的一横一竖一撇一捺了。

      四句诗里，每句第三个字都是数词：三、二、千、万，而这几个数词后缀的字：秋、月、尺、竿，则服务于各自所属的数字。三秋、二月，点明了时间、季节。千尺、万竿，点明了空间、程度。有了这些，深度广度就都出来了。

      四句诗里，前三句的最后一个字都是名词：叶、花、浪。在这首诗里，它们虽然都是被主角“风”施加作用力的对象，却“活脱脱”地呈现出一个多彩多姿的大自然景象。

      最后一个“斜”字，需要多说几句。无论是在《新华字典》还是在《现代汉语词典》中，它都只有一个读音：xie，二声。但是在《古代汉语辞典》里，它其实是有三个读音的，那就是：xie、xia、ye，都读二声。其中第二个读音xia在一些古诗里常会碰到，比如这里的“过江千尺浪，入竹万竿斜”，比如韩翃的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，比如杜牧的“远上寒山石径斜，白云生处有人家”，比如刘禹锡的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”，为了押韵，就都应该读作xia。

      那么，是不是所有古诗里的“斜”字都应该读作xia呢？那倒也不是，主要的分辨方法是，看它是否涉及到押韵，若涉及到了，就根据具体情况决定是读作xia还是xie，如果不涉及的话，就依常规读作xie。比如杜牧的“斜斜更落西山景，千步虹桥气象兼”，比如张志和的“青箬笠，绿   衣，斜风细雨不须归”，比如林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

      至于第三个ye，主要是陕西终南山山谷名的读音。有意思的是，还有一个“邪”字，有时也要读作ye，比如二千多年前那个最终归顺了大汉帝国的匈奴大将浑邪王，其“邪”字，也要读作ye。

      这首诗的主角是谁？当然是风。风能将秋天的枯叶吹落，风能让二月的鲜花竞开，风能掀起江面上的大浪，风能把万竿修竹推斜，这就是风的力量，风的神奇。

      这还暂且不论，妙就妙在，风本来是看不见摸不着的东西，诗人却利用叶、花、江、竹……生生把个风写活了。风的柔情、风的强悍，风的摧枯拉朽，风的横扫一切，尽在不言中。

      妙还妙在，虽然写风，但全诗20个字里却没有一个“风”字。这个主角始终隐藏在字面背后不肯现身，非要让读诗的人自己悟出不可。像是在玩一个优雅的捉迷藏，让读者兴趣盎然，欲罢不能。即使猜到了也舍不得丢手，还是要一再吟咏、把玩、揣摩、品味……